部屋を保つもの、香りと物の関係、そしてキャンドルが空間に実際にもたらすもの
私のスタジオには、一度も着用されたことのない服が吊るされています。
それはトワルです。漂白されていない綿で作られた試作品で、本物の生地を使う前にパターンを試すために素早く縫われたものです。肩にはチョークの跡があり、胸にはもう完全に読めない手書きのメモがピンで留められています。何年もの間、そこに吊るされています。なぜ私がそれを保管しているのか、自分でもよく分かりません。未完成で、決して着用されることはなく、実用的な目的もありません。しかし、その未完成さが、どうしても手放せないと感じるのです。思考の跡がまだ表面に見え、完成する前に中断された意図の形があります。
私は常に、完成した物よりも、制作の痕跡を残す物に興味を抱いてきました。絵画が完成した後のパレット。プロジェクト途中のスケッチブック。制作中の人とまだ対話している服。これらの物は、完成された完璧な、解決済みのバージョンにはない何か、つまり過程、不確実性、そしてまだ何になるか分からない物の特別なエネルギーの記録を携えています。
キャンドルもまた、その独自のバージョンです。それは物として始まり、ワックス、芯、容器、香りという形で、火が灯されると全く別のものになります。異なる物ではなく、異なる存在です。見る物から、その中に住む物へと変わります。
私はキャンドルが部屋に実際にもたらすものについて、長い間考えてきました。
香りがどのようなものか、という単純な答えは真実の一部に過ぎません。空気にどのような影響を与えるか、光の温度、炎があるときの部屋の音の響き方。キャンドルは空間の音響効果を変化させます。それは測定が難しいものの、すぐに感じられます。ある種の環境音を吸収し、静かではないものの、部屋をより静かにするようです。光に暖かさを加えるだけでなく、動きをもたらします。炎の小さな絶え間ない動きが、固定された影を揺らめかせ、どんなに暖かくても電灯では決して達成できない形で、部屋に生命感を与えます。
そして香りがあります。それは一度にやってくるのではなく、徐々に構築されます。まず知覚の端に現れ、徐々に部屋を満たし、最終的には部屋への追加物ではなく、部屋の雰囲気そのものになります。香りと認識するのをやめ、空間の質として体験し始めます。これがキャンドルがその役割を果たしたときです。匂いを嗅げるときではなく、その不在に気づくときです。
私たちの雑誌「Afterimage」の創刊号の表紙を飾ったセラミック製の器は、コペンハーゲンのスタジオで、海の氷と森の粘土を扱う人によって作られました。これらの素材は、その色と質感に、それらが生まれた風景を宿しています。これはキャンドル容器ではありません。形に関する実験であり、貴重なものを入れる容器が、その中身と同じくらい真剣に作られたとしたら、どのようなものになるかという問いかけです。
私は、スタイリングとしてではなく、仲間として、このようなものをキャンドルの周りに置いています。丁寧に作られたものは、お互いを認識する傾向があります。手ろくろで作られた陶器の横に、手注ぎのキャンドル。使い込まれた革製品の横に、琥珀色のガラス。楽器、例えばバイオリンの温かい木肌、その曲線は人間の体とそれが生み出す音の両方を暗示していますが、それが音楽のように目に見えない存在感で部屋を満たすものの隣にあります。
これらの組み合わせはデザインされたものではありません。それらは積み重なっていきます。飾るのではなく生活する部屋では、時間が経つにつれて物が互いを見つけ、必然的だと感じる配置に落ち着きます。本の中のキャンドル。楽器の横のキャンドル。決して着用されることのない未完成の服の前のキャンドル。
これらの物に共通しているのは、一般の消費財にはない時間との関係です。