VEMOT ストーリー

クラフトについて、読書について、VEMOTを始めるまでの長い修行期間について私はキャンドルに辿り着いたのではありません。私はまず生地に、そして型紙や糸の張り具合に、長い一日が終わった後の作業場の独特の静けさに辿り着きました。テキスタイルデザインが私の教育でしたが、真の教育はクラフトでした。それは、私が足を踏み入れる30年も前から、同じ折り方、同じ縫い方、同じステッチをしていた人々の隣に立ち、吸収されたもので、教えられるものではありませんでした。私は何年もの間、ヨーロッパ各地のアトリエを巡りました。そこは蒸気と糊と古木の匂いがする部屋で、作業は意図的にゆっくりと行われていました。誰も作業を速くしようとはしませんでした。速度は、彼らが実際に守ろうとしていたもの、つまり正確さの敵であり、正確さとは敬意の形だと私は理解するようになりました。素材への敬意、そして最終的に完成品を身につけたり、持ったり、共に暮らしたりする人々への敬意。まだその時は知りませんでしたが、それが後にVEMOTが立つ土台のすべてでした。制作と並行して、常に読書がありました。ビジネスが生まれるずっと前から、本がありました。それは、十分に注意を払って描写された一つのオブジェクトが、感情の全世界を宿すことができると教えてくれたものです。コートが幼少期であり得ること。部屋が十年であり得ること。文学は、具体性が感情の限界ではなく、それへの唯一の道であることを教えてくれました。「美しい庭」に誰も感動しません。感動するのは、特定の時間に、特定の人を思い出させた、特定の一輪のバラです。私はそれを香水から学んだのではありません。ワックスについて考えるずっと前の何年も前に、小説から学びました。アートは別のことを教えてくれました。それは、説明できる前に感情を信じること、ある種の緑が胸を締め付けたり、絵画のある種の光が、どんなキャプションでも表現できない何かをしていることに気づき、それを急いで通り過ぎるのではなく、それにとどまることです。この直感—まず感情を信じ、言葉は後で探す—は、VEMOTのすべてのキャンドルがどのように作られてきたかを示しています。それは指示書からではなく、まだ名付けられない感情から生まれ、数ヶ月、時には数年追い求め、それが形になるまで続きました。だから、なぜキャンドルブランドがテキスタイルスクール、屋根裏部屋、グラース、小説、絵画についてこんなに語るのかと尋ねられると、これが理由です。VEMOTは、後から物語を追加した香料会社ではありません。逆です。物語こそが全体の方法なのです。ATELIER 1887は、私がトルコのテキスタイルスクールの屋根裏部屋で冬を過ごし、その独特の匂いがいつまでも離れなかったことから存在します。WORKROOMは、私にとってクラフトは、何よりもまず、少し不器用で華やかではないものとして始まり、その後、完成品になる前に、テレビン油と接着剤になるようなものだったからです。コレクションのすべてのキャンドルは、あなたが燃やすことができるものになるずっと前に、私が読んでいたもの、見ていたもの、手で作っていたものとしてその生涯を始めました。それが、成分を中心に作られたキャンドルと、人生を中心に作られたキャンドルの実際の違いだと思います。成分は香りのノートを与えます。人生は部屋、十年、人物、特定の光の角度を与え、香りのノートはそれがあなたに届く方法にすぎません。私は今でもアトリエで教えられた方法で仕事をしています。ゆっくりと、タスクが厳密に要求する以上の注意を払って。なぜなら、その注意が重要なのです。すべてのキャンドルは今も手作業で注がれ、グラースのパフューマーと一緒に、マスターテーラーとパターンを開発するのと同じように開発されています。何度も試行錯誤し、意見の相違があり、正しくなるまで何度も間違えながら。クラフト、文化、棚にある本、何度も見返す絵画 — それらすべてがブランドの外にあるものではありません。それがブランドを構成するものです。ワックスはあなたが手に取れる部分にすぎません。続きを読む...

Five Things to Look For in a Luxury Scented Candle

高級アロマキャンドルを選ぶ5つのポイント

高級アロマキャンドルを選ぶ5つのポイントキャンドルの灯りを真剣に考える人のためのガイド高級キャンドル市場は、過去20年間で劇的に拡大しました。かつてはDiptyqueやいくつかのフランスのメゾン、少数の職人による作品など、比較的閉鎖的な世界でしたが、今や広大で混雑し、品質も多種多様です。かつてはキャンドルとしては高価に思われた価格も今では一般的になり、「天然ワックス、ハンドポア、グラースの香り、職人技」といった高級品を意味する言葉は広く採用され、実際の品質を示すものとしてはほとんど意味をなさなくなってきています。これは、賢くお金を使いたい購入者にとって、真剣な問題を引き起こしています。以下に続くのは、買うべきブランドのリストではありません（ただし、ブランドも登場します）。これは、私が何十年にもわたってアロマキャンドルを購入し、使用し、真剣に考えてきた中で培われた基準であり、単に高価なキャンドルと本当に優れたキャンドルを区別したいと願うすべての人にとって役立つことを願っています。香りの由来がわかるフレグランス高級アロマキャンドルを選ぶ際に最初に見るべき最も重要な点は、明確な個性を持つ香りです。特定の場所から来ているからこそ、他のどのキャンドルにも属さない香りであることです。「温かいウッド、フレッシュなシトラス、フローラル」といった一般的な香りのプロファイルは、高級キャンドルにおけるホテルの一室のようなものです。完璧に心地よく、しかし全く記憶に残らず、誰のものでもなく、どこにも属さない。何度も買いたくなるような、燃やしているキャンドルについて尋ねられたときに人に話したくなるようなキャンドルは、特定の何かを中心に構築されています。記憶、風景、特定の季節の特定の部屋などです。ディプティックの「フゥ・ド・ボワ」（薪の煙、フランスの暖炉特有の匂い）は、その特定の香りが普遍的であるため、何十年もの間、世界で最も売れている高級キャンドルのひとつです。薪の火のそばにいた人なら誰でも、その中に何かを認識します。バイレードの「ビブリオテーク」（古紙、木、革、独特の埃っぽい甘さ）は、図書館を同じように表現しています。ル・ラボの「サンタル26」（サンダルウッド、アイリス、ベチバー、煙）は、特定の香水がそうであるように、瞬時に認識できる文化的指標となるほど特徴的です。 VEMOTは、この原則をさらに深く掘り下げています。コレクションの6つのキャンドルはそれぞれ、創業者の個人的な記憶から直接構築されています。「WORKROOM」は、フィンランドの田舎での創造的な子供時代を思わせる暖かく乾燥した香りです。鉛筆を研ぐ音、絵の具の色、ものづくりが行われる部屋の独特の雰囲気。「SILENT GREEN」はフィンランドの森と家族の製材所で、杉の木と松脂がまだ太陽の熱を帯びています。「ARCHIVE」は、子供時代の移動図書館とトゥルクの屋根裏図書館から着想を得た、蓄積された知識の香り（タバコ、革、アンバー）です。このレベルの具体性は稀であり、探す価値があります。避けるべきもの：統一されたアイデアがなく、成分のリストのように読める香りのノートを持つキャンドル。「シダー、ベルガモット、ムスク」では何も伝わりません。自問してみてください。「この香りはどこかから来ているか？」と。1時間燃やした後でもその質問に答えられないのであれば、おそらくそうではありません。 2. 香りにふさわしい燃え方をするワックスワックスは香りの伝達システムであり、ワックスの選択は、ほとんどの人が思っている以上にその伝達の質に影響を与えます。市販のキャンドルで最も一般的なワックスであるパラフィンは、高温で燃焼し、香りを素早く積極的に放出します。パラフィンキャンドルが燃えている部屋に入ると、すぐにその匂いがわかります。その即時性がその強みであり、限界でもあります。パラフィンは香りを「明かす」のではなく「発表」します。高品質の天然素材から作られた複雑で多層的な香りは、すべて同じ速度で燃焼するワックスでは十分に活かされません。天然ワックス（大豆、ココナッツ、蜜蝋、それらのブレンド）は、より低温でゆっくりと燃焼します。香りの放出がより段階的であるため、トップノート（最初に感じる明るく揮発性の高い香り）、ミドルノート（香りの本体）、ベースノート（深く持続する基盤）が異なる速度で放出され、別々の層として体験することができます。うまく作られた天然ワックスキャンドルは、良い部屋の中で一晩中変化します。午後7時と9時では同じではありません。イソップは、ココナッツワックスと菜種油のブレンドを使用しており、 exceptionally clean, slow burn と、 notably nuanced な香りの放出を実現しています。世界最古のキャンドルメーカーであり、1643年に設立されフランス王室に供給していたシール・トゥルドンは、多くの人がキャンドルの燃焼のゴールドスタンダードと考える独自の植物ワックス処方を使用しています。フラメル・パリは、大豆とココナッツワックスのブレンドを使用しており、 distinctive matte surface と、香りの専門家が賞賛する傾向のある燃焼を実現しています。... 続きを読む...

北欧キャンドル

北欧のキャンドル光と闇、そして北欧が地球上のどこよりもキャンドルを理解している理由過去30年間で最も興味深いキャンドルブランドが北ヨーロッパから不釣り合いなほど多く生まれたのには理由があります。それはデザインセンスではありませんが、それも一因です。ミニマリズムではありませんが、それは視覚言語の一部です。それはもっと根本的なものです。温暖な気候に住む人々には単に持てない、闇との関係、そして数ヶ月間、利用可能な唯一の光である場合に、人工の光が人間に実際に何をもたらすかについての対応する理解です。スカンジナビアでは、闇は不便なものではありません。それは季節です。キャンドルの地理学 12月のヘルシンキでは、太陽は午前9時頃に昇り、午後3時前には沈みます。北極圏のトロムソでは、2ヶ月間全く昇りません。コペンハーゲンやストックホルムでは、冬の日は非常に短く、ほとんどの労働時間は闇の中で過ごされます。暗闇の中を出勤し、暗闇の中を帰宅し、その間の数時間の灰色の冬の光は、日中というよりも長い薄明のように感じられます。これが、ヒュッゲを生み出した風景です。ヒュッゲとは、近年輸出され、やや希薄化されたデンマークとノルウェーの暖かさ、親密さ、居心地の良さの概念ですが、その核となるのは、外部の世界が敵対的になったときに、居住可能な内部の世界を創造するという非常に具体的なものです。キャンドルはヒュッゲにとって偶然のものではありません。それはその主要なテクノロジーです。セントラルヒーティングや電灯が登場する前は、キャンドルがあるかないかで、部屋が生き生きと感じられるか、外の闇の延長のように感じられるかが決まりました。この関係、つまり小さな炎と冬の夜の質の関係は、美的嗜好よりも深く、北欧のインテリア文化に刻み込まれています。それはほとんど生物学的です。スカンジナビアの人々は、温暖な気候の人々が少し過剰だと感じる方法で、時間帯に、そして量でキャンドルを灯します。朝食のキャンドル。11月の火曜日の午後のキャンドル。闇が完全に訪れる前に灯されたキャンドルは、まるでそれに先制防御するかのように。これは装飾ではありません。それは何世紀にもわたって洗練され、趣味のように見えるようになった生存戦略なのです。 Vemod — 闇だけが生み出す感情スウェーデン語とノルウェー語には「vemod」という言葉があり、正確な英語の同義語はありませんが、私はいつも、数ヶ月間闇の中で暮らす人々によってしか造られなかったと信じてきました。 Vemodは境界線で感じる感情です。夏の終わり。旅の最後の夜。美しいものが遠ざかっていくのを見ている瞬間。それは正確には悲しみではありません。自己憐憫や苦味はありません。それは、瞬間のはかなさを強く意識すると同時に、それが過ぎ去っていくことを完全に知っている感覚に近いものです。ほろ苦いという言葉では捉えきれません。なぜなら、ほろ苦いという言葉は両方の感情が薄められていることを示唆するからです。Vemodは両方を同時に最大限に感じさせます。北欧のキャンドルとの関係は、Vemodと切り離せません。11月の暗い部屋で灯されたキャンドルは、実用的な行為であると同時に感情的な行為でもあります。それは闇を遠ざけながら、同時に遠ざけている闇を意識させます。外の寒さがあるからこそ、炎の暖かさはより美しく感じられます。遮る闇があるからこそ、琥珀色の光はより鮮やかに輝きます。だからこそ、北欧のキャンドルは他の伝統のキャンドルとは必ずしも共有しない特別な品質を持っているのです。それは深みと真剣さ、キャンドルが心地よい香りを放つ以上の何かをしているという理解です。それは空間の雰囲気を変え、その中にいる人々の感情に影響を与えます。それは重要な責任であり、最高の北欧のキャンドルメーカーはそのように扱っています。これを理解しているブランド現代の高級キャンドル市場は、キャンドルが何をもたらすかという北欧または北ヨーロッパのこの理解を持つブランドによって大きく形成されてきました。たとえそれらがスカンジナビアから直接来たものでなくてもです。 1961年にパリで、美術、演劇、ファブリックデザインのバックグラウンドを持つ3人の友人によって設立されたDiptyqueは、キャンドルが装飾的なものではなく、雰囲気を作り出すものであることを当初から理解していました。彼らの初期のキャンドル—松の葉、イチジク、バラ—は、抽象的な香りのプロファイルではなく、特定の場所の特定の感覚的記憶に基づいて作られていました。このアプローチは、今では高級キャンドル製造の標準となっていますが、当時は真に画期的なものでした。BaiesとFeu de Boisは、単に心地よい香りではなく、完全な雰囲気をもたらすという理由で、世界で最も認識されている高級キャンドル香料の2つであり続けています。 2006年にストックホルムで、ベン・ゴーラム（自身はインド系とカナダ系のハーフでスウェーデンで育った）によって設立されたByredoは、明らかに北欧的な抑制を香りに持ち込みました。ブランドの視覚言語は厳格で熟考されています。香りは予想外で文学的です。Bibliothèqueは古い本と琥珀の香りがし、Gypsy Waterは松とベルガモット、そしてわずかに放浪的な香りがします。Byredoのキャンドルは、香りを快適製品としてではなく、概念芸術の一種として扱うため、高級市場で最も一貫して興味深いものの1つです。 2006年にニューヨークで設立されたLe Laboは、ヨーロッパの職人香水に深く影響を受け、クラフトの透明性と大量生産の拒否を中心にそのアイデンティティ全体を築きました。すべてのLe Laboの香水は購入時に新鮮にブレンドされます。特にSantal 26のキャンドルは、ある種の慎重に考え抜かれたインテリア写真の背景で認識される、ほとんど文化的なオブジェクトになりました。Le Laboは、部屋にあるキャンドルがそれを選んだ人について何かを語ることを理解しており、興味深いことを語るキャンドルを作っています。 1987年にメルボルンで設立されたオーストラリアのブランド、Aesopは、スキンケアに持ち込む厳格な植物学的真剣さと同じ姿勢で香りにアプローチしています。そのキャンドル—特にAganiceとPtolemy—は、珍しい成分の組み合わせと天然素材へのこだわりに基づいて作られており、合成香料では再現できない複雑さを与えています。Aesopはまた、小売環境と感覚的体験を、他のどのブランドも匹敵しない方法で理解しています。Aesopの店舗に入ることは、それ自体が注意深く演出された雰囲気のある体験です。... 続きを読む...

対象物

部屋を保つもの、香りと物の関係、そしてキャンドルが空間に実際にもたらすもの私のスタジオには、一度も着用されたことのない服が吊るされています。それはトワルです。漂白されていない綿で作られた試作品で、本物の生地を使う前にパターンを試すために素早く縫われたものです。肩にはチョークの跡があり、胸にはもう完全に読めない手書きのメモがピンで留められています。何年もの間、そこに吊るされています。なぜ私がそれを保管しているのか、自分でもよく分かりません。未完成で、決して着用されることはなく、実用的な目的もありません。しかし、その未完成さが、どうしても手放せないと感じるのです。思考の跡がまだ表面に見え、完成する前に中断された意図の形があります。私は常に、完成した物よりも、制作の痕跡を残す物に興味を抱いてきました。絵画が完成した後のパレット。プロジェクト途中のスケッチブック。制作中の人とまだ対話している服。これらの物は、完成された完璧な、解決済みのバージョンにはない何か、つまり過程、不確実性、そしてまだ何になるか分からない物の特別なエネルギーの記録を携えています。キャンドルもまた、その独自のバージョンです。それは物として始まり、ワックス、芯、容器、香りという形で、火が灯されると全く別のものになります。異なる物ではなく、異なる存在です。見る物から、その中に住む物へと変わります。私はキャンドルが部屋に実際にもたらすものについて、長い間考えてきました。香りがどのようなものか、という単純な答えは真実の一部に過ぎません。空気にどのような影響を与えるか、光の温度、炎があるときの部屋の音の響き方。キャンドルは空間の音響効果を変化させます。それは測定が難しいものの、すぐに感じられます。ある種の環境音を吸収し、静かではないものの、部屋をより静かにするようです。光に暖かさを加えるだけでなく、動きをもたらします。炎の小さな絶え間ない動きが、固定された影を揺らめかせ、どんなに暖かくても電灯では決して達成できない形で、部屋に生命感を与えます。そして香りがあります。それは一度にやってくるのではなく、徐々に構築されます。まず知覚の端に現れ、徐々に部屋を満たし、最終的には部屋への追加物ではなく、部屋の雰囲気そのものになります。香りと認識するのをやめ、空間の質として体験し始めます。これがキャンドルがその役割を果たしたときです。匂いを嗅げるときではなく、その不在に気づくときです。私たちの雑誌「Afterimage」の創刊号の表紙を飾ったセラミック製の器は、コペンハーゲンのスタジオで、海の氷と森の粘土を扱う人によって作られました。これらの素材は、その色と質感に、それらが生まれた風景を宿しています。これはキャンドル容器ではありません。形に関する実験であり、貴重なものを入れる容器が、その中身と同じくらい真剣に作られたとしたら、どのようなものになるかという問いかけです。私は、スタイリングとしてではなく、仲間として、このようなものをキャンドルの周りに置いています。丁寧に作られたものは、お互いを認識する傾向があります。手ろくろで作られた陶器の横に、手注ぎのキャンドル。使い込まれた革製品の横に、琥珀色のガラス。楽器、例えばバイオリンの温かい木肌、その曲線は人間の体とそれが生み出す音の両方を暗示していますが、それが音楽のように目に見えない存在感で部屋を満たすものの隣にあります。これらの組み合わせはデザインされたものではありません。それらは積み重なっていきます。飾るのではなく生活する部屋では、時間が経つにつれて物が互いを見つけ、必然的だと感じる配置に落ち着きます。本の中のキャンドル。楽器の横のキャンドル。決して着用されることのない未完成の服の前のキャンドル。これらの物に共通しているのは、一般の消費財にはない時間との関係です。それらは歳を取ります。使用された痕跡を見せます。それらを作った、演奏した、着用した手の証拠を携えています。VEMOTのキャンドルは、100時間燃焼した後も届いたときと同じに見えるようにデザインされていません。ワックスは変化し、容器は炎の歴史を示し、ラベルは熱でわずかに風化します。これは欠陥ではありません。それは、使い込まれた革のノートが新しいものよりも美しいと感じさせるのと同じ質であり、私のスタジオにあるトワルが、完成した服よりも興味深いと感じさせるのと同じ質です。部屋を保つものは、完璧に見えるものとは限りません。それらは、部屋の記憶の一部、つまり注意と配慮をもって生活されてきた空間に蓄積された雰囲気の一部となるほど長く存在してきたものです。キャンドルは、他のほとんどの物よりも静かにこの役割を果たします。求めることは非常に少ないのです。ただ火を灯され、ゆっくりと、中断されることなくその役割を果たすことを許されるだけです。その見返りに、言葉にするのは非常に難しいけれども、感じるのは非常に簡単なものを部屋に与えてくれます。存在感。温かさ。ただ過ぎ去るのではなく、考慮された夜の特別な質。 VEMOTコレクションはvemot.fiで入手可能です続きを読む...

春

『春、最初の緑』目覚め始めた庭、冷たい土の希望、そして春本来の香りはどのようなものかデンマークでは、春らしい見た目になる前に春が訪れる。まず、光の質でそれを感じる。一週間前にはなかった明るさが、わずかに異なる角度で届き、毎晩数分ずつ長く続く。地面はまだむき出しで、木々はまだ骨格のままだし、庭にはまだ「あれが春だ」と指差せるようなものはない。しかし、何かが変化した。空気の質が違う。寒さがその確信を失ったのだ。私は北国に十分に住んできたので、この瞬間、つまり目に見える兆候が現れる前の、春が事実ではなく感覚である瞬間が、季節の中で最も貴重な部分であることを知っている。それは長くは続かない。数週間のうちに証拠が現れ、その感覚は現実へと置き換わる。それは素晴らしいことだが、また違うものだ。春の訪れを待つこと自体が特別なことであり、光に注意を払う人々に属している。私は常に庭師であり、庭師は誰よりも早く春を知っている。それは土の中にある。ひざまずいて土に手を入れると、1月にはなかったしなやかさ、かすかな生物学的な温かさがある。それは、地表がまだ明らかにしていない地下で何かが起こっていることを意味する。それは温室の中にある。外の庭がまだ眠っているように見える頃には、最初の苗はすでに数週間も育っている。それは予期せぬ片隅に現れる一本の早い球根の中にある。まるで許可を待つのを忘れたかのように。私の両親はフィンランドの田舎に庭を持っていた。そこでは春は遅れて訪れ、そして一気にやってきた。何週間もむき出しの灰色の地面が続き、それから突然、あっという間にすべてが同時に現れるのだ。フェンス沿いに野生のバラが芽吹き、クロスグリの葉が開き始める。追いつけないほどの速さで成長するものの、あの独特の鋭い緑の匂い。その匂い、つまり緑色で、少し冷たく、数ヶ月の静寂の後にほとんど攻撃的とも言える生き生きとした匂いは、花が咲く前の春本来の香りだ。それは繊細ではない。それは差し迫っているのだ。春には、私はSILENT GREENとAFTERIMAGE GARDENを焚く。 SILENT GREENは、その松葉とヒノキのトップノートがまさに最初の緑の鋭さを運ぶからだ。涼しく、正確で、終わったばかりの季節に全く無関心に生き、成長するものの香り。それは庭そのものの香りとは少し違う。庭の直前の空気、暖かさがすべてを和らげる前の早春の特別な透明感の香りがする。 AFTERIMAGE GARDENは、季節が進み、花が咲き始めると、バラ、早咲きのユリ、頼まずとも戻ってくるカーネーションなど、バラとユリとカーネーションの核が、満開の庭の特定の豊かさを捉えるからだ。すべてが一斉に提供され、どこから見ればいいのか決められないような感覚だ。春は帰還の季節だ。庭はあなたよりも先にそれを知っている。 SILENT GREENとAFTERIMAGE GARDENはVEMOTコレクションの一部で、vemot.fiで入手可能。続きを読む...

夏

夏終わらない夜、ぬるい水、長い夜、そして夏の境目のない自由夏にしか存在しない日がある。それは境目がない。目覚まし時計や義務ではなく、カーテンにすでに暖かい光が差し込む遅い午前中頃に始まり、ただ続くだけだ。午後へ。夜へ。はるか北の地では、ほとんど暗闇とは言えないような闇へと。むしろ、太陽が一時的に移動しただけで、去ったわけではないという深い青い示唆のようなものだ。このような日は他の日とは違う感じがする。その中で時間は異なる動きをする。通常のルール—この時間に食べる、この時間に寝る、この時間までに特定の場所にいる—は、自分たちの間で待つことに同意したかのようだ。このような日には、あなたが今いる場所の他にはどこにもいるべき場所はない。スペインでそのような夏を過ごした。山で始まり海で終わる長い日々、夕方はまだ暖かく、水は暗く、室内に入る理由がないことからもたらされる特別な自由。夜に泳いだ。水は暖かく、岸の明かりはほとんど届かず、そこには責任感のかけらもなかったが、それがまさにポイントだった。夏はNIGHTSWIMMINGが作られた季節だ。いや、むしろNIGHTSWIMMINGはまさにこの種の夏、この種の夜の質、この特定の自由から作られたのだ。しかし、夏は香りも最も物理的になる季節だ。熱は冷たい空気では得られない方法で香りを増幅させる。分子はより速く動き、より遠くへ拡散し、より即座に届く。暖かい夜に灯されたキャンドルは、1月に灯された同じキャンドルとは異なる方法で部屋を満たす。トップノート—最初に香る明るく揮発性で即座のノート—はより速く、より完全に開く。すべてがより存在感を増す。これがNIGHTSWIMMINGが夏にこれほど効果的な理由だ。そのオゾン的で塩気のあるオープニング—暖かい夜の潮風の最初の息吹—は、ココナッツと流木のミドル、そして深みのある苔のようなサンダルウッドのベースへと移行する前に、素早く完全に、あるべき形で現れる。夏の夜、テラスや開いた窓の近くで灯せば、単に海の匂いがするだけでなく、部屋が海の近くにあるような感覚になる。夏はまた、無常の季節でもある。無頓着さの裏に、この特定の暖かさ、光、そして自由の構成には限界があることを知っている。6月下旬から夜は少しずつ短くなり、最初はほとんど気づかないが、その後ははっきりと分かるようになる。8月にはそれを感じることができる。寒さではなく、まだだが、変化の始まりを。光が少し違う角度で当たる。夜が数分早く終わる。これは正確には憂鬱ではない。それは「vemod（ヴェモッド）」だ。瞬間が過ぎ去っているという認識が、その瞬間の完全な体験と同時に保持されていること。両方が同時に存在すること。最高の夏はこうして生きられる。完全に、終わりがどこか表面下にあることを知りながら、何も台無しにせず、すべてを深める形で。キャンドルを灯し、窓を開け、もう少し水の中にいよう。 NIGHTSWIMMINGはVEMOTコレクションの一部で、vemot.fiで入手可能です。続きを読む...

秋

秋がとどめるもの、家に入ること、集められたものの香り、そしてなぜ秋が最も正直な季節なのか秋はごまかさない。春はごまかす――いや、むしろ約束するのだが、それもごまかしの一種だ。夏は演じる。しかし秋はただやって来て、真実を告げる。暖かさは一時的なものであり、光は去りつつあり、育っていたものは成長を終え、収穫されたものを取り入れ、これからの長い室内での季節に備える時だと。私は常にこの正直さに安堵を覚える。外に出る必要もなく、社交的である必要もなく、天気を最大限に活用する必要もない季節には安らぎがある。秋は、家に入ってとどまることを許してくれる。午後5時にためらいなくカーテンを閉めることを。空が十分に灰色であれば、正午にろうそくを灯すことを。北ヨーロッパでは10月になるとしばしばそうなるのだから。秋の匂いは他のどの季節とも違う。それは物事が優雅に終わりを迎える匂い――濡れた落ち葉が分解される匂い、その年最初の火から立ち上る薪の煙、枝に長くつきすぎて自ら降参し始める果実の特別な甘さ。また、蓄えられたものの匂いでもある――夏の間閉め切られていた部屋の乾いた暖かさ、何か月も触れられていなかった棚から取り出された本の匂い、多くの季節を経て住み着いてきた空間に蓄積された匂い。私が数年間庭を借りていたストックホルムのロイヤル・フレスカティ農園では、8月はプラムの木を意味していました。その木は巨大で古く、農園そのものよりも前からあったかのように生い茂り、晩夏にはたくさんの実をつけていました――暑さでひび割れるダムソン・プラム、その甘くほとんど発酵したような匂い、私が毎朝来るよりも早く蜂がやってくるのです。夏最後の数週間に起こったことですが、その木から収穫することは、私が知る中で最も秋らしい体験の一つでした。果実の重さ、熟れ過ぎる寸前の甘さ、この豊かさがやがて終わるという知覚――それは最も物理的な形をしたヴェモッドでした。美しく、移ろいやすく、完全に現在に存在しているのです。 ARCHIVEは、そのプラムの木から特別に作られたわけではありません。しかし、それは同じ感情のレジスター――蓄積され、保たれてきたものの匂い、時間が定着して居心地良くしている部屋の匂い――から生まれました。タバコと革とアンバーのベースは、秋に内面的な形を与えられた匂いです。暗く、暖かく、わずかに甘く、全く急ぐことのない。秋は読書のための季節です。外の天気が主張している間に、室内にいるという特別な喜びのために。春から待っていた本を手に取り、ついにそれにふさわしい条件――光、気温、夕方の質――が揃うために。私は、週に一度家の前に止まる移動図書館とともに育ちました。私はいつも前回の訪問で借りたものをすべて読み終えていました。その切迫感――供給が追いつかないほど速く読む人の特別な渇望――は、決して消えることはありませんでした。秋はそれを満たしてくれます。長い夜、灰色の午後、室内にいることの許し――これらすべてが結託して、読書を単なる選択ではなく、季節に対する唯一の賢明な反応であるかのように感じさせます。机の上やベッドサイドテーブルにあるARCHIVE。待っていた一冊の本。カーテンが閉まる前の窓から差し込む10月の光の特別な質。これこそが、秋の目的です。 6月に置いていた本を見つける。キャンドルを灯す。もう一度始める。 ARCHIVEはVEMODコレクションの一部で、vemod.fiで入手可能です。続きを読む...

冬

冬の長い闇、ろうそく、北欧の冬、そして部屋を十分に満たすという特別な芸術について私が育ったフィンランドでは、冬は穏やかに訪れる季節ではありません。意図を持ってやって来ます。光は段階的に消えていきます。まず、秋の長い夕暮れがほとんど気づかないほど短くなり、次に11月のある週には、家を出るときも帰るときも暗くなっていることに気づきます。そして、12月と1月には、太陽が正午頃に短い時間だけ現れ、まるで長居できない訪問者のように、深く落ち着いた暗闇が訪れます。子供の頃、私はこれを抑圧的だとは感じませんでした。むしろ明瞭だと感じました。北欧の冬が生み出す内面生活には、特別な質があります。それは引きこもりではなく、異なる種類の注意を促す内向性です。外界が暗く寒くなると、補償として内界が鮮やかになります。キッチンの暖かさ。毛布の重み。壁に映るろうそくの特定の琥珀色。これらのものは、他のどの季節よりも冬に重要になります。なぜなら、それらはより多くの役割を果たしているからです。闇を遠ざけ、部屋を完璧に感じさせ、屋内にいるという単純な行為を、義務ではなく選んだもののように感じさせるのです。ろうそくは常にこの目的のためにありました。飾り付けのためではありません。正確には香りでもありません。暗い季節の光と暖かさ、つまり「ここ、この部屋、この夜、これで十分だ」と語りかける小さな、制御された炎なのです。ろうそくの光と北欧の人々との関係は、ほとんど生物学的なレベルにまで深く根付いています。北欧のインテリアは、暖かい気候のインテリアとは異なり、ろうそくの光を中心に設計されています。低い家具、暖かい織物、そしてわずかな光を捉えて保持する淡い壁。近年輸出され、やや希薄化されたデンマークのヒュッゲの概念は、その核において冬の概念です。客観的に寒く暗い状況下で、暖かさ、親密さ、そして充足感を生み出すこと。ろうそくはヒュッゲにとって偶発的なものではありません。構造的に不可欠なものなのです。しかし、この関係はヒュッゲよりも何世紀も前から存在しています。古ノルド語の世界では、焚き火の光は人間の世界とそれ以外のすべて、つまり闇、寒さ、集落の端から始まる荒野との境界でした。火やろうそくのそばに座ることは、既知の、安全な、暖かい円の中に入ることを意味しました。この感覚は、セントラルヒーティングや電灯があるからといって完全に消えるわけではありません。ろうそくは今でも何かを象徴しています。今も円を描いているのです。冬には、私はARCHIVEとATELIER 1887を焚きます。 ARCHIVEは、タバコ、革、琥珀のベースが、温かく住み続けられた部屋の香りそのものだからです。本、ウール、そして多くの寒い季節を通じて人々を包んできた室内の蓄積された温かさ。光がすでに消え始めている午後の早い時間に焚くと、部屋に歴史のある場所のような感覚を与えます。多くの冬を乗り越え、この冬も乗り越えるだろう、そんな場所のように。 ATELIER 1887は、バニラとムスクのベースが温かさそのものの香りだからです。親密で、柔らかく、包み込むような。一日が終わり、暗闇が完全に訪れ、室内にいること以外に何もすることがない夜に焚くと、言葉では表現しにくいけれど、すぐに感じられる何かが部屋の雰囲気に起こります。部屋はより静かになります。よりそれ自身になります。どちらのろうそくも、北欧の冬の涼しい空気の中でゆっくりと燃えます。香りは徐々に広がっていきます。寒い部屋に暖かさが満ちるように、最初は縁から、次に空間全体を満たしていきます。完全に気づく頃には、すでにしばらくそこにあったのです。それがすべてです。冬は急いで通り過ぎる季節ではありません。住まう季節なのです。 ARCHIVEとATELIER 1887はVEMOTコレクションの一部で、vemot.fiで入手可能です。続きを読む...

ろうそくが作られる場所

手注ぎ、天然ワックス、そして海辺の工房にてストックホルム諸島は、一つの場所ではありません。それは、1万4千の場所なのです。スウェーデンの首都からバルト海へ向かって東に広がる1万4千の島々、岩礁、そして岩々—森や農場、フェリーターミナルを抱えるのに十分な大きさの島もあれば、風になびく一本の松の木をかろうじて支える程度の小さな島もあります。そこでの光は、長い北欧の夏には独特の働きをします。早く訪れ、遅く去り、水面を移動することで、平凡なものを一時的に非凡なものに変えます。作家たちは何世紀にもわたってそれを描写しようと試みてきました。最も近い表現は、人をそこに留まらせたくなるような光だと言うことです。 VEMOTのキャンドルはすべて、この風景の中で作られています。ストックホルム諸島で手注ぎを行うという決定は、美的理由によるものではありません。美的理由も確かに大きいのですが。それは、天然のスウェーデン産ソイワックスを少量ずつ手注ぎするには、静かな風景の中にある小さな工房が、いかなる工業施設よりもはるかに優れた、制御された、急がない環境を必要とするためでした。キャンドル作りの温度は非常に重要です—ワックスが冷える速度がその質感、表面、そして最終的にどのように燃焼し香りを放つかを決定します。その工程を急ぐと、私たちが作りたかったものとは異なるキャンドルが生まれてしまいます。ソイワックス自体も意図的な選択であり、自明のものではありませんでした。パラフィンはより高温で燃焼し、香りをより強く保持します—これはほとんどの商業用キャンドルが使用しているもので、安価で予測可能だからです。天然のソイワックスはより低温でゆっくりと燃焼するため、燃焼時間が長く、より段階的で繊細な香りを放ちます。部屋に入ったときにすぐにその存在を主張するのではなく、徐々に立ち上がります。蓄積されていきます。香りは記憶のように、一度にではなく層になって訪れ、それぞれの層が前の層が隠していた何かを明らかにします。この段階的な開示の質こそ、VEMOTのフレグランスが目指したものです。グラスで、香水師たちと「どのような香りがすべきか」ではなく「どのような感覚を与えるべきか」を問いながら開発された香りは、その複雑さを圧倒するのではなく、尊重するワックスにふさわしいものです。光と闇の関係によって定義される場所でキャンドルを作ることは、ある意味でふさわしいことです。群島には、光と闇が豊富に、そして極端に存在します—空が完全に暗くなることのない真夏の夜、正午頃にわずかに光が差し込み、午後が本格的に始まる前に再び消えてしまう深い冬の数ヶ月。そこに住む人々は、光に対する特別な注意深さ、夕方の質、キャンドルが暖かさと照明の主要な源であるときの部屋の特定の感覚を発達させます。その注意深さはブランドにとって偶然のものではありません。それこそがブランドなのです。 VEMOTは、キャンドルが部屋の芳香剤や装飾品ではないという信念に基づいて作られました。それは空間の雰囲気を変える方法です—大声で、すぐにではなく、ゆっくりと意図的に。11月のストックホルム諸島で、外では海の音が聞こえ、長い季節の闇が深く沈んだ部屋で灯されるキャンドルは、他のいかなる文脈でも再現できない、キャンドルが何をもたらすかを教えてくれます。その理解は、工房を出るすべてのキャンドルに込められています。その過程自体は、人々が想像するよりも静かです。天然のソイワックスを適切な温度に注意深く溶かします。最も繊細なトップノートを保ちつつ、ベースを完全に統合させるための正確なタイミングで香りを加えます。琥珀色のガラス容器—ワックスの色を保持し温める方法、キャンドルの光がそれらを通して動く方法で選ばれたもの—はゆっくりと満たされ、中断することなく冷やされます。芯は中央に配置され、トリミングされます。金色のラベルは手作業で貼られます。それぞれのキャンドルは、機械ではかからない時間を要します。その時間は非効率性ではありません。それが仕事なのです。初めてVEMOTのキャンドルに火を灯し、香りが部屋にゆっくりと広がり始めるのを待つとき、あなたが体験しているのは、そのプロセスのあらゆる段階でなされた決定の累積的な結果です—原料が栽培されたグラスの畑で、特定の記憶がどのような匂いであるかについての香水師たちとの会話で、そしてバルト海の端にある小さな工房で、誰かが注意深くそれを行う時間をかけた結果なのです。諸島はラベルには表示されません。しかし、それでもすべてのキャンドルにその存在が宿っています。 VEMOTコレクションは、ストックホルム諸島で天然のスウェーデン産ソイワックスを使用して手作業で注がれています。香りはフランスのグラスにある香水師たちと共同で開発されています。全コレクションはvemot.fiでご覧いただけます。続きを読む...

なぜグラースなのか

フレンチ・リビエラの丘の上には、何世紀にもわたる作業によって空気そのものが変化した町があります。グラースはカンヌから内陸に約20キロメートル入ったところにあり、特定の通りからは海が見えるほど高く、しかし谷底には春になると、地球上のほとんどどこにも存在しない条件下で育つジャスミン、バラ、オレンジの花が咲き乱れるほど低いです。穏やかで日差しが降り注ぎ、わずかに湿気のある微気候は、何世紀も前に並外れた品質の芳香植物を育てるのに理想的であることが証明されました。町の香水師たちはそれに気づき、定着し、それから決してこの地を離れることはありませんでした。グラースがヨーロッパの香水製造の中心地となったのは、野心やマーケティングによるものではなく、地理と蓄積された知識によるものでした。栽培者、蒸留業者、香水師の世代から世代へと、同じ土壌で同じ植物に対する理解を深めていきました。最も繊細な芳香成分を保持するためにいつジャスミンを収穫するか、土壌の組成がバラの香りにどのように影響するか、蒸留では捉えられないものをアンフルラージュがどのように捉えるか。この知識は家族内、工房内で伝えられ、何十年にもわたる繰り返しによって洗練されていきました。現代のフレグランス産業が登場する頃には、グラースにはすでに何百年もの専門知識があり、それは単に移動させたり複製したりできるものではありませんでした。 2018年、グラースの香水製造のノウハウがユネスコの世界無形文化遺産に登録され、その専門知識は正式に認められました。町でも花でもなく、知識そのものです。香りは調合よりずっと前から始まるという理解。畑で、収穫のタイミングで、生涯を通じて訓練された鼻の判断で。 VEMOTのフレグランス開発を始めたとき、グラースとの提携はポジショニング戦略ではありませんでした。それは理にかなった唯一の決定でした。このコレクションのキャンドルは、フィンランド、スウェーデン、デンマークで過ごした人生の特定の記憶（部屋、風景、季節、瞬間）から作られています。それらの記憶をフレグランスに変換するには、単なる成分リスト以上のものが必要でした。それは、香りが組み立てられるのではなく、育まれるものであることを理解している人々との対話が必要でした。部屋を開放するベルガモットと、単にそこにあるだけのベルガモットの違いは、何ヶ月も前に南フランスの丘の畑で行われた選択から生まれるのです。グラースで見つけたのはサービスではありませんでした。それは感性でした。フレグランスにとって最も重要なのは、その技術的な構成ではなく、それが伝える感情的な構造であるという共通の理解です。私が一緒に仕事をした香水師たちは、予想もしなかった質問をしてきました。どんな香りにしたいかではなく、どんな気持ちになりたいか。何時頃か。どんな光の質か。部屋を出る前に最後に気づくものは何か。それらは製品を生み出す質問ではありません。それらは記憶を生み出す質問です。 VEMOTの6つのキャンドルはそれぞれ、言葉では完全に表現できないグラースからの何かを伝えています。それは、珍しい場所で並々ならぬ真剣さで栽培された素材から生まれる、深みと一貫性の質です。WORKROOMのベルガモット。ATELIER 1887のジャスミン。SILENT GREENのバルサムモミ。これらは、たまたま一番安い場所から調達された交換可能な成分ではありません。これらは、植物が真心を込めて栽培、収穫、加工されたときに何ができるかを理解するために専門的な生涯を費やした人々との協力によって行われた、特定の、熟慮された選択です。香りがますます合成的になり、ますます高速になり、ゆっくりと明らかになるのではなく、すぐに認識できるように設計されている時代において、グラースはほとんど反文化的と感じられる何かを象徴しています。それは、深みには時間がかかり、品質は土壌から始まり、正しい問いはどれだけ早く生産できるかではなく、どれだけ長く持続するかであるという確信です。 VEMOTは小さなブランドです。コレクションは、ストックホルム諸島で手作業で注がれた6つのキャンドルです。しかし、これらのキャンドルの背後にあるフレグランスは、何世紀にもわたる蓄積された知識を手と鼻に持つ人々と対話し、ヨーロッパ最古の香水製造の伝統の中で開発されました。それはマーケティング上の主張ではありません。それがキャンドルがそのように香る理由なのです。 VEMOTコレクションはvemot.fiで販売されています。各キャンドルは天然のスウェーデン製ソイワックスと、フランスのグラースの香水師と共同開発されたフレグランスで作られています。続きを読む...

庭はすべてを知っている

私がガーデニングを選んだわけではありません。そうではなく、ガーデニングが私を選んだのです。たいていの長続きするものがそうであるように、静かに、何の告知もなく、あまりにもゆっくりと。気がついたときには、それがなければ生きられないと想像するにはもう遅すぎるほどでした。それはフィンランドの田舎で始まりました。まだ何も言葉にできない頃です。両親の庭は、私が知っている唯一の世界でした。縁に沿って咲く野バラ、そして彼らが植えたモミやマツは、針葉樹がそうであるように、ゆっくりと、そして真剣に育ちました。まるでそこに永続的な関係を結ぶことを理解しているかのように。庭のフェンスの向こうには牧草地が広がり、夏の牧草地は私が忘れられないものとなりました。栽培された整然とした花ではなく、野生の花々。私が名前を知らない様々な種類の花が、どの庭師も計画しなかったであろう組み合わせで咲き乱れ、完全に自分たちの条件で存在していました。私は何時間もそこで過ごしました。その時間の中で、後にようやく理解できる何かが私の中に植え付けられていたのだと思います。庭は、他の何よりもまず忍耐を教えてくれます。モミの木を急がせることはできません。バラに、まだ準備ができていないのに咲くよう説得することはできません。自分自身のペースで動くものたちと共に育ち、季節が提案ではなく絶対的な権威である風景の中で育ったことで、私は自然な時間に対する本能を身につけました。それは私がこれまで手入れしてきたどの庭にも持ち越されています。そして、それらの庭はたくさんあります。菜園は後になって、ストックホルムのフレスカーティ王立公園に作られました。珍しい都市の庭園の一つで、周囲の都市から本当に切り離されているような感覚を覚えます。まるで木々が騒音を遮断することで合意したかのように。そこにはレイズドベッドがあり、古くから生い茂ったプラムの木は、菜園そのものよりも前から存在していたかのようで、菜園がその木を中心に作られたかのようでした。8月には実がたわわに実り、ダムソンは暑さで割れ、その香りは甘く、ほとんど発酵していました。私が来る前に毎日ハチがやってきていました。私はそこに、説明できない理由で、完全に本能で選んだエキゾチックなユリを植えました。そしてそれらは毎年、頼まれなくても戻ってきました。その時期は、ガーデニングが実際に私にとって何を意味するのかを理解し始めた時期でもありました。それは装飾ではありません。生産性でもありません。もっと静かで本質的なもの、つまり、指導も特別な精神的努力も必要としない瞑想の形であり、ただ存在することと、自分以外のものに注意を払う意欲だけが求められるのです。私はいつも一人でガーデニングをしてきました。それは非社交的ではなく、むしろその逆です。私が最も自分らしくなれる状態なのです。不要な思考は去り、必要な思考がやってきます。朝の作業を終える頃には、私の肺は新鮮な空気で満たされ、頭は他に何物にも代えがたいほど明晰になっています。ヨーロッパ各地の庭園は、私がまだ発見し続けている方法で私を形作ってきました。ウプサラの植物園では、植物を科や原産地別に整理することで、私が育てているものとその理由を理解するための新しい言語を与えてくれました。ストックホルムの植物園は、庭園が科学的に真剣でありながら深く美しいものであり得ることを矛盾なく教えてくれました。ロンドンのリージェンツ・パークにあるクイーン・メアリー・ガーデンズでは、夏に咲き乱れるバラが非常に豊かで多種多様で、生きているものに「豪華」という言葉が実際に何を意味するのかを初めて理解しました。スペインとイタリアの地中海性気候の風景は、庭園がどのようなものであるかという私の理解を再構築しました。テラコッタとローズマリーとラベンダーとオリーブの木々、乾燥に強い植物が持つ、北国の豊かさでは決して達成できないような、質素な美しさ。そして、青いサルビアがあります。夫がパリからナプキンに包んで持ち帰った、かろうじて生きている小さな挿し木で、旅を乗り越えられるはずもなく、冬を乗り越えられるはずもなかったものです。しかし、両方を乗り越えました。今ではデンマークの庭にある3つの大きな低木となり、毎年夏に花が咲くと、私は彼らが旅した道のりを思い出します。誰かのポケットの中で紙ナプキンに包まれ、ある人生から別の人生へと国境を越えた道のりを。庭は、他の何物も持ち得ない、そのような物語を抱えています。あなたがほとんど忘れていても、植物は覚えているのです。デンマークに引っ越して、新しい庭に野生の犬バラを植えたとき、初めて花が咲いたときに何が起こるか予想できませんでした。その香りが私に届き、その瞬間、私がこれまで愛したすべての庭園が同時に現れました。フィンランドの牧草地、ストックホルムの菜園、ウプサラの植物園の小道、ロンドンのバラ、地中海の丘陵地帯。香りは年代を気にしません。それは許可を求めることなく時間を押しつぶし、突然、あなたはこれまでいたすべての場所に、一瞬にして存在しているのです。それがAFTERIMAGE GARDENです。訪れることができる庭ではなく、あなたが携行する庭。これまで土にひざまずき、つかの間完全に、自分がいるべき場所にいると感じたすべての場所の、積み重なった香りです。庭はいつも知っています。あなたはただ、そこに現れるだけでいいのです。続きを読む...

残像の庭

AFTERIMAGE GARDENは、私がこれまでに愛してきたすべての庭です。子供の頃の野バラ、私の区画の伸びすぎたプラムの木、デンマークに移住したときに植えたイヌバラが、ある香りが私に届いた瞬間に一つになります。私の両親は庭を持っていて、それが私の全世界だと思っていました。太陽の下で焼ける野バラの茂み、夏の終わりに枝にずっしり実ったブラックカラント、手入れが追いつかないほど早く育つ植物たちの、独特の青々とした香り。私はそこにいること以外の目的もなく、何時間も過ごしました。温室の中では、ミカンを育てました。私は子供でしたが、それは完全に私の物でした。水をやり、見守り、寒い時期には心配しました。成長するにつれて、庭が私を見つけ続けてくれました。運河のそばの小さなレイズドベッド。そして、庭が存在する前からそこにあったかのように、古く伸びすぎたプラムの木のある区画。8月には実がたわわになり、割れたダムソンの甘く、熱でほとんど発酵したような香りがしました。どうしても植えたくなってしまったエキゾチックなユリ。頼まなくても毎年咲くカーネーション。それから、私は恋をしてデンマークに移住しました。新しい庭のために最初に買ったのは、2本の野生のイヌバラでした。デンマークの海岸沿いのいたるところに生えていて、ここで育った人にとってはごくありふれたものです。しかし、私にとっては、初めて花が咲き、その香り、あの独特の野バラの香り、青々として甘く、少し鋭い香りが私に届いたとき、私はまったく別の場所にいました。これまでに愛してきたすべての庭が一度に現れたのです。それがAFTERIMAGE GARDENの全てです。一つの庭ではなく、すべての庭が、記憶が重なるように層をなしています。マンダリンとブラックカラントが上部にあり、明るく、即座に、温室と子供の頃の夏の茂みが浮かびます。カーネーション、ユリ、バラが中心部を通り、花が実際に開くようにゆっくりと。基部には、サンダルウッド、アンバー、シダーウッドが暖かく、ゆったりと落ち着いています。続きを読む...

夜泳

昼夜の境目がない夏だった。私たちは、その中に完全に溶け込めるほど若く、これが「良い人生」だとわかる程度には大人だった。休日だけに存在する特別な一日がある。それは境界線がない。午前中も終わりかけの頃に始まり、午後になり、夕方になり、暖かい闇夜へとただ続いていく。そして、誰もその終焉を提案しない。スペインで、そんな夏を過ごした。水辺で、夕方に溶け込み、夜に溶け込んでいく日々。私たちは、その中に完全に溶け込めるほど若く、そして、その無頓着さの奥底では、これが良い部分なのだとわかる程度には大人だった。この特定の軽やかさ、塩気を含んだ空気、暖かい石、そしてまだ始まったばかりの夜は、とどめておけるものではない。ただ、今はそこにいるだけなのだと。夜に泳いだ。水は暗く暖かく、岸辺の明かりはほとんど届かなかった。それには何の責任感もなかったが、それがまさにポイントだった。あの夜には、他にどこでも見つけられなかった特質があった。無謀というわけではないが、無重力のような感覚だった。まるで、私たちが水中にいる間、人生の通常のルールがビーチで待つことに同意してくれたかのように。 NIGHTSWIMMINGは、その感情の香り。海はそのオゾンと塩の縁を広げ、終わるつもりのない夕方の暖かい空気。ココナッツと流木が、まだ全てにまとわりつく午後の残り香のように、中央を漂う。ベースでは、苔とサンダルウッドがゆっくりと落ち着き、夜の岸辺、暗い水、そしてすでに失うことを少し愛している瞬間の特別な憂鬱さを表現している。続きを読む...

アトリエ 1887

アトリエ 1887 ヨーロッパ各地のアトリエを渡り歩くうちに、記憶は事実よりも曖昧で柔らかなものへと変わっていきました。高い天井。静かな証人のように立つドレスフォーム。ほぼ無音の中で真剣な作業が行われる静けさ。この記憶は、多くの場所や都市に属しています。ヨーロッパ中にアトリエがありました。高い天井と、静かな証人のように隅に立つドレスフォーム、壁に積まれた反物の山、そして、ほとんど無音の中で真剣な作業が行われる場所特有の静けさ。多くの場所を渡り歩いたので、それらは今、記憶というよりも、私の中に宿る場所のように感じられるものへと曖昧に溶け合っています。それはずっと前から始まっていました。母は服が好きで、私は彼女を見ながら育ち、やがて彼女のミシンの前に座り、止まらなくなりました。衣服を作るということには、人を引き込む何かがあります。その忍耐強さ。時間と意図のみによって、一枚の布が人の形を包むものになる様子。私は、木製のハンガーに30年間吊るすことのできる感情を生み出しました。私は都市から都市へ、アトリエからアトリエへと移り、それぞれの独特の匂いを学びました。温かい布、糸、プレスされた縫い目の微かな甘さ、そして、特定できないけれど、何かフローラルでパウダリーな香り。おそらくジャスミン。南のアトリエのラベンダー。長い間美しいものが作られてきた部屋の、柔らかい琥珀色の暖かさ。 ATELIER 1887は、ベルガモットとラベンダーで始まります。一日の始まりの、整然とした澄んだ作業場の空気。ミドルでは、ジャスミンとユリが柔らかくゆったりと広がり、布と花、そして静かな集中力の香りがします。ベースでは、バニラとムスク、パチョリが、長いフィッティングの終わりのように、温かく親密に、完成したものの香りを落ち着かせます。続きを読む...

アーカイブ

アーカイブ　週に一度、本のバスが家の外に止まった。何年も経ってから、トゥルクの図書館で同じ匂い、革、苔、何十年もものが保管されてきた部屋の琥珀のような暖かさを感じた。週に一度、家の外にバスが止まった。スクールバスでも普通のバスでもなく、移動図書館だった。私にとって、それはその週で最も重要な出来事だった。前回の訪問で借りた本はすべて読み終えていて、私はその到着を待ちわびていた。バスの中に入ると、本を見る前にその匂いが鼻を突いた。温かい紙の匂い、使い古された布製のカバー、そして多くの人の手に渡ってきたページの独特の甘い香り。その匂いを言葉で表現することはできなかったが、良いことが起きるということを知っていた。何年も経ってから、トゥルクにある私のテキスタイル工芸学校の屋根裏部屋で、その匂いを再び見つけた。そこには生徒や教授が利用する図書館があった。賑やかな場所ではなく、何年も誰も触れていない書類と一緒に素材サンプルが保管されている、静かなアーカイブのような場所だった。革と苔、古い布から立ち上るパチュリの香り、何十年もかけてゆっくりと物が蓄積されてきた部屋のかすかな琥珀色の暖かさ。私は考える必要があるとき、そこへ行った。その匂いは、今でも完全に説明できない何かを私にもたらした。私にとって、本は常にそういうものだった。本が内包する世界、アイデア、他人の人生だけでなく、物理的な存在としても。手に感じる背表紙の重み。ページをめくる音。特定の蔵書が、紙やインクよりも深いところから来ているように思える匂いを放つこと。「アーカイブ」は、子供時代の期待感、ベルガモット、グレープフルーツ、ライムのきらめき、待ち望んでいた何かが到着する感覚から始まる。パチュリとラブダナムがミドルノートに落ち着き、暗く樹脂のような、蓄積された時間の香りを放つ。ベースには、タバコ、革、アンバー：トゥルクの屋根裏部屋の図書館、午後の遅い時間、光の中の埃、集められた知識の静かな重み。続きを読む...

作業室

私はフィンランドの田舎で、クリエイティブな家族の中で育ちました。両親は絵を描き、叔母たちは裁縫をし、いとこたちは楽器を演奏していました。私には自分の部屋があり、そこで午後中、物の制作に没頭していました。削りたての鉛筆の暖かく乾いた香り、表面に広げられた顔料、半完成のものが真ん中に置きっぱなしになっている。なぜなら、いつも明日があったからです。WORKROOMは、ベルガモットとレモンの清潔な明るさで始まり、ラベンダーと温かいスパイスが中心に、シダーウッドとアンバーがベースに香ります。心穏やかに、急がず、完全にくつろいで作業する部屋の香りです。私の両親はクリエイティブな人でした。叔母たちは裁縫をし、叔父やいとこたちは楽器を演奏しました。フィンランドの田舎で育ち、自然が生活のリズムを決め、季節は単なる提案ではなく、創造性とは、屋内で静かに、粘り強く、部屋の隅で起こるものでした。私には自分の隅がありました。誰もそう名付けなかったにもかかわらず、私の作業室となった部屋です。そこで絵を描いたり、デッサンしたり、ピアノを下手ながらも弾き、やがて少しは上達しました。私が最も覚えているのは、何を作ったかではなく、制作の雰囲気です。削りたての鉛筆の独特の香り、キャンバスに広げられた絵の具の顔料、光が変わってしまい、いつでも明日があるからと部屋の真ん中に置きっぱなしにされた半完成の何か。その、乾いていて暖かく、静かに集中できる、その下に何か明るいものがある香りは、私が生涯をかけて立ち返ってきた香りです。それはスタジオや音楽室、美術学校の奥まった隅に存在します。それは、急がず、作業中の精神の香りです。 WORKROOMは、ベルガモットとレモンの清潔な明るさで始まります。紙に走る鉛筆のシャープな明瞭さ、朝、窓から差し込む光です。ラベンダーと温かいスパイスが中心に落ち着き、愛する何かに完全に没頭した午後の心地よい深みをもたらします。ベースでは、シダーウッドとアンバーがすべてをしっかりと支え、暖かい木材、柔らかな光、一日の終わりに、すべてがまだ置いてきた場所に正確にある部屋の香りです。続きを読む...

サイレントグリーン

SILENT GREEN 製材所を越えると、森が唐突に始まる。地面には乾いた松葉と粘り気のある樹脂。注意を払わないと顔をかすめるほど低いモミの枝。フィンランドの田舎では、夏の朝は静かに訪れます。低く長く光が差し込み、まだ誰も目覚めていないうちに、製材所には昨日伐採されたばかりの木材の匂い、前日の午後からまだ温かい松脂、そしていつからか誰も思い出せないほどゆっくりと太陽に焼かれたおがくずの匂いが漂います。父方の家族は、私たちの家から少し離れた場所に大工工房と製材所を持っていました。祖父が息子たちと一緒に建てたのです。それは私が育った風景の一部でした。日中は背景にその音が鳴り響き、夕方には静寂に包まれていました。仕事が終わり、みんなが家に帰ると、私は製材所をぶらぶらと歩き、おがくずの山の中を足を引きずって歩きました。製材所を越えると、森が唐突に始まりました。裸足には痛いほど鋭い乾いた松葉。注意を払わないと顔をかすめるほど低いモミの枝。苔と樹脂の匂い、そしてその下には、何かを洗ったわけではないのに、すべてがあるべき姿であることから来る、澄んだ冷たい匂い。 SILENT GREENは、森の乾燥した晴れた日のようです。松葉とサイプレス、冷たくて正確、考えることなく吸い込む空気。モミのバルサムが中央を満たし、午前中ずっと太陽の下に立っていた木のような樹脂の温かさ。ベースにはシダーウッドと深い樹脂。一日の終わりの製材所、木材は積み重ねられ静まり返り、森全体が静かな一部屋に凝縮されています。製材所は今、静まり返っています。しかし、努力することなくすべてを呼び戻す匂いがあります。シャープで、グリーンで、少し樹脂のような、内側から温かい匂い。続きを読む...